"Все панки – рабочий класс, и гордятся этим, - с чувством говорил некто Дэнни в интервью исследовательнице Вэл Хеннесси (Val Hennessy), - разве что мы не работаем больше, видя, что нет работы, а то, что нам предлагают, это куча дерьма, монотонная, мусорная работа. Я боролся с системой еще за дверью сортира в школе, мог сидеть там, читая надписи на стенах, чем учить про Генриха VIII и других богатых ублюдков…". Другой панк, давший интервью Хеннесси, носитель "говорящей" клички Вик Вомит ("vomit" по-английски "рвота"), был в своих речах не менее страстен: "Говорю вам, никогда движение панков не закончится, как в 50-е рок-н-ролл, кучей немолодого дерьма по имени Рон и Рэй, которые ездят на "Кортинах" и "Зефирах", или как общины хиппи, которые все владеют антикварными магазинами или стали социальными работниками".
Несомненно, существовали некоторые, прежде всего, экономические предпосылки для появления панковского движения: в 1975-1976 годах Англия переживала пик безработицы, экономика трещала по швам, профсоюзы то и дело объявляли бессрочную забастовку, а инфляция достигла невиданных в послевоенной истории Великобритании масштабов. Сотни тысяч закончивших школу подростков не имели возможности устроиться на работу и жили на пособие по безработице, выплачивавшееся с перебоями. Скорее всего именно это, главным образом, способствовало усилению молодежной агрессивности, хотя журналистка и дизайнер Кэролайн Кун ( Caroline Coon), одна из "рупоров" нового движения, утверждала позже, что "декларируемая панками эстетика насилия была просто-напросто следствием "слишком мирного" существования общества" - XX век, дескать, приучил всех к регулярным войнам, и к середине 1970-х молодым "уже так хотелось наконец повоевать, что это сделало их в известной мере кровожадными".
Панк-рок, оформившийся во II половине 1970-х, стал наиболее значительным постпсиходелическим музыкальным стилем и ознаменовал, возможно, последний всплеск протестной активности европейской молодежи. Майкл Шоур (Michael Shore) отмечает, что ”английское панк-движение было социально и политически мотивировано… американское же панк-движение несло в себе исключительно стилистический протест, поскольку в Америке социально неудовлетворенная молодежь состояла, в основном, из негров и латиноамериканцев, носителей другой музыкальной культуры, нежели рок-н-ролл” (“Punk Rocks the Art World. // Art News, 1980). "Яростный шумовой взрыв панк-рока был, в известной степени, реакцией на чрезмерную изощренность рок-музыки первой половины 1970-х годов, - писал Джон Уокер ( John A. Walker). – Большинство рок-звезд были богатыми и совершенно недостижимыми, они потеряли контакт с аудиторией. Панковский стиль противопоставлялся утонченности и претенциозности мейнстрима". Это действительно было так: лидер группы Sex Pistols Джонни Роттен (Johny Rotten) неоднократно признавался в своих не слишком теплых чувствах к Pink Floyd и им подобным – разбогатевшие рок-группы 1970-х не вызывали у панков, считавших себя носителями истинной, бунтарской рок-идеологии, ничего, кроме презрения. В 1977 году лондонский андерграундный бутик "Sex", владельцем которого был продюсер Sex Pistols Малькольм Макларен (Malcolm MClaren), выпустил футболку, на которой мелким шрифтом были перечислены вещи и явления, вызывающие у панков ненависть – разумеется, Pink Floyd были упомянуты.
Дизайн рок-музыкальных альбомов 1960-1970-х гг. Часть 4. Панк-рок.
Звуки.Ру - ИЗ ЖИЗНИ - Дизайн рок-музыкальных альбомов 1960-1970-х гг. Часть 4. Панк-рок.
Комментариев нет:
Отправить комментарий